Zu Beginn gleich eine derart fulminante, über 8 Minuten dauernde Bravourarie (Einlagearie des Arbace zu Hasses Oper „Artaserse“: „Son qual nave“), bei der einem als Zuhörer beinah der Atem ausgeht und man fast befürchtet, der Pianist könnte mit diesem Tempo nicht mitkommen (er tut es aber!), offenbar mühelos hingeblättert – einfach mit Lust an Extremem. Da fragt man erst gar nicht, wovon sie handelt, zumal man Textverständlichkeit in jenen Höhen kaum erwarten kann. Ein bisschen gelassener und melodiöser, auf die Mittellage konzentriert geht es dann bei Johann Adolph Hasses regulär geplanter Arie des Arbace „Per questo dolce amplesso“ – themagerecht – zu. Fast Mozart’sche Anmut kommt da auf und es kann sich pure Stimmschönheit ausbreiten.

Ebenso in der fast 10 Min. währenden Arie des Acis aus Nicola Porporas „Polifemo“: „Alto Giove“, die aber auch viel Beweglichkeit – sozusagen in humanen Grenzen – und einen langen Atem fordert, um dem höchsten Gott alle Ehre zu erweisen. Eine weitere, nur 3-minütige, Einlagearie für Farinelli schrieb Attilio Ariosti für Hasses „Artaserse“: „Fortunate passate mie pene“, wieder, wie es scheint, Virtuosität um ihrer selbst willen mit unendlich vielen Wiederholungen. Händel bevorzugte zwar zunächst den „Cusanino“, trennte sich aber wieder von ihm, weil er „Verdi prati“ in „Alcina“ nicht wunschgemäß zu singen vermochte. Das allerdings ist eine andere Welt.